此碑为天宝十一年所书,并没有形成颜真卿晚期的宽博雄浑风格特点。此碑用笔笔笔藏锋、笔笔回锋，结构疏密匀称，风格严谨庄重。临习此碑应注意用笔的提按转折、结构的内紧外松和上紧下松.
   临帖之前需把握一个帖子的风格面貌,是属于雄强豪放型还是小家碧玉型,细致揣摩知道来龙去脉后方下笔,此碑雄强之中还带"媚"意,字体略显稚嫩,明星透出有学习虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷的痕迹.如果要想学到颜真卿晚年独特的颜体风格，此碑并不适宜；但此碑也有它习气不重、笔力强健、结构严谨的优点，单从学习笔力与结构来说也不失为一个好碑。
    熊勇先生对此碑的把握已经到了相当高的高度,笔法娴熟,用功之深跃然纸上,但一些问题比较明显,下面就熊先生存在一些普遍问题结合图示肤浅的谈谈个人看法:
   此碑的悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。如"年",先生所书之"年"中的竖不够劲挺,起笔处太软,出锋处力没送到位;其中三横没空间感,不透气;点写得太草率,应为竖点.
   短撇较粗壮而直，要力送至尖,如"利",先生所书出锋处比较凝滞,左右太挤无空间感,且下端收笔处该基本其平,右边竖钩不够劲挺.

     长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖,如"身",而先生所书之撇不劲挺,出锋处力未到,竖钩的"腰板"没有直起来,未出内弧度,这也是先生的一个通病.
      竖弯勾中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。如:子
      横折勾用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，与初唐欧阳询写法同，这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。如:为,上面的点的写法典型的储字风格.

先生在用笔上问题不是很大,结构上还需要细致揣摩,该碑在结构上有以下几特点:
       横势偏紧不开张，有稚嫩之感,但空间感十足
        上部上部较紧而下松，即重心偏上，不下沉，不够沉稳。
        横上斜度较大，少有晚年那种横平的老气。
        也临两字与先生共勉