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发表于 2007-3-28 10:03 | 只看该作者

想一想，再往前走——《当代硬笔书法名家问卷调查》活动综述（管季超）

本帖最后由陈泽忠于 2015-9-9 03:13 编辑


<TABLE cellPadding=12 width="100%" bgColor=#e8e8e8>
<TR>
<TH align=middle background=../images/dt14.gif colSpan=2 height=66>
想一想，再往前走
——《当代硬笔书法名家问卷调查》活动综述</TH></TR>
<TR>
<TD colSpan=2 height=34>
<BLOCKQUOTE>
<BLOCKQUOTE>
<DIV align=center>□ 管季超</DIV></BLOCKQUOTE></BLOCKQUOTE></TD></TR>
<TR>
<TD colSpan=2>
<BLOCKQUOTE>
一、活动缘起</BLOCKQUOTE>
“F·天下别墅杯”第一回中国硬笔书法大展（全国展）颁奖大会暨作品集首发仪式前一日，柳长忠主编委托笔者设计一份《当代硬笔书法名家问卷调查》表，嘱带至会上分发给各地获奖代表，请朋友们在会议期间填写。
作为刊物的文字责编，从创刊号起，我一直在思考一个问题：季刊出版周期相对较长，是其短处，但如能寻找到一些有意义的专题，做出广度和深度，或可扬长避短。
本着“总结成功经验／吸纳名家智慧／推动理论研究健设和谐硬坛”的主旨，我设计了一份《问卷》，并注明“《中国硬笔书法》季刊专题学术策划之一”，意在表明本刊将陆续推出系列学术策划专题。
颁奖会后，我认真地研读了彭洪顺等朋友认真填写的《问卷》，又以手头上的几本硬笔书法选集为依据，寄发了百余份《问卷》。今年3月上旬，《问卷》内容又在“中硬论坛”、“中硬在线”先后发布，我本人则与部分有代表性的硬笔书家通了电话，提请关注支持。在三个月时间里，陆续回收《问卷》八十余份，受访者以近年在硬坛较为活跃的中青年书家为主，地域分布比较广泛。
本期选录部分书家答问，以飨读者。作为本次活动的具体组织者，也发表一些个人浅见，附骥其后，以期引发读者朋友新的思考。
中国硬笔书法在线（</TD></TR></TABLE>

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乆. .乆. .乆.

江苏省南通市崇川区德诚·翰景园1号楼1单元1803室中国硬笔书法在线 226001 陈利军电邮：clj1108@sina.com 电话：15370993513、13813604610 淘宝专卖店：http://ybsf.taobao.com

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发表于 2007-3-28 10:06 | 只看该作者

本帖最后由陈泽忠于 2015-9-9 03:13 编辑

<BLOCKQUOTE>
二、关于硬笔书法家的自身修为</BLOCKQUOTE>
提问：您认为一位优秀的硬笔书法家应有怎样的知识结构和能力结构？如果以之为标准来衡量，您认为自己在哪几个方面较为突出？哪几个方面尚有欠缺？
释题：笔者搜集到百余篇关于硬笔书法名家的评介文章，大多是从其学书经历和书法风格赏析的角度着笔的，换一句话说，从可见的“形”作阐发者居多，较少关注不易考量的书家自身修为，即“书外功”。论及这方面问题印象深刻的文章有齐玉新先生《中国现代硬笔书法艺术研究断想》系列文章、汪守先先生的《二十世纪中国硬笔书法26家概评》等诸篇。特别引起重视的是丛文俊先生的《评硬笔书法》、朱以撒先生的《硬笔书法家的走向》和高惠敏先生的《论书家不必做学问》。在《问卷》回收过程中，笔者曾就此问题与受访者陈云金等先生交换过意见，颇多共识。
书家答问：中国硬笔书法在线
赵志成：硬笔书家要加强：对传统文化的摄取、对现代文明的参照、对宇宙人生的感悟、对笔墨技巧的锤炼。
郑明耀：就知识结构而言：熟悉中国书法史，基本了解中国和西方的艺术史，密切关注身边的艺术活动，并努力去理解古今中外的艺术名作的杰出之处。我觉得自己对当代艺术的理解和关注做得比较好，熟悉中国书法史。
评述：苏东坡的名句“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”是书家们爱写的句子。我们是否可以这样来理解， “退笔如山”，主要是为了解决技巧问题，即“书内功”：而“读书万卷”则无疑是作“书外功”的修炼了。一方面经过艰苦而严格的技能训练，把驾驭线条运动的能力上升到本能，另一方面，通过对与书法（书写）相关的文化知识的摄取，使自己有丰富而深刻的灵魂生活，有一些“书卷气”。
书史常识告诉我们，在中国书法史上出现的大书法家大多同时也是文学家、学问家，在那个时代，“凡以书名世者，必有学养与文采，其诗词文章应为人称颂，绝未有不晓文词而成为书法家的”（《中国书法》2004年增刊青年版P59杨扬文）。吟诗作对、美文妙赋，是那时书人的当行本色。而在当代，文学家、学问家与书法家双双落入“现代化”的陷阱，分离成了两类不同的“行当”。虽然近年书坛有书家自撰诗文的倡导，但抄录前人或时人的诗文入展对绝大多数书家来说，还是一种“不得已而为之”的无奈，一种相沿已久的惯性，也是避免出现“殆笑大方”的尴尬局面最“保险”的办法。
“对于艺术家来说，只有两件事是重要的：第一是要有丰富而深刻的灵魂生活，第二是为这灵魂生活寻找最恰当的表达形式。前者所达到的高度决定了他的作品的精神价值，后者所达到的高度决定了他的作品的艺术价值”。周国平先生的这段话无疑是有益的忠告。
现今从事硬笔书法创作者，大部分为35岁上下的青年书人，面临着各自的生存压力，遭逢众多诱惑，能专师向学、潜心读书的时间实在不多，整个社会文化背景已经发生根本性的变化，能干自学中对传统文化有所猎获，能在提升书技的同时勿忘读书，实属不易。
所幸所有的受访者都不甘于作技术性的书写匠人，都有着更高的精神追求，硬笔书法的文化内涵必因书家自身素质的提升而更加丰富。

[此贴子已经被作者于2007-3-28 10:07:09编辑过]

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发表于 2007-3-28 10:09 | 只看该作者

本帖最后由陈泽忠于 2015-9-9 03:13 编辑

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三、关于硬笔书法作品品评标准</BLOCKQUOTE>
提问：您认为一幅好的硬笔书法作品应该具备哪几个重要的艺术元素？品评硬笔书法作品与毛笔书法作品的标准有何异同？
释题：作为一名教育工作者，笔者曾有过评阅中考、高考作文的经历，阅卷工作的组织者会提供一份详列子项的“评分标准”，但坦白说，在评分时几乎不可能逐篇据此评分，更多地是依靠判卷者的读写经验和对整篇文章的总体感觉。
对一件硬笔书法作品的评判，猜想也可能如此，殊难拆解成可以“量化”的若干个“元素”来逐一衡量。不过这种分析有它不可替代的意义，正像阅卷工作的组织者必须提供一份“评分标准”一样，它让我们更理性，为我们的创作在某一点上更打动人提供了有益的座标。
书家答问：中国硬笔书法在线
郑明耀：技法完备、功力深厚。硬笔与毛笔的品评无法用简短的方式说清。
祁斌：（1）静中寓动，美化微妙，虚实相生，有一定的神秘感。（2）部需流畅，唯毛笔更求墨韵，硬笔侧重刚中见柔，毛笔侧重柔中有刚。
黎明：品评硬笔书法作品与品评毛笔书法作品的标准差不多，唯一的遗憾是硬笔的表现方式没有毛笔书法那么丰富多采，展览效果也没有毛笔书法好。
陈克年：好的硬笔书法作品应该：（1）章法完整（完美），包括色彩、形式、印章、结字等。（2）风格成熟，要有个性与时代感？毛笔线条的丰富性强于硬笔。
王亚平：结构、用笔、章法、用印、装诔，包括点、线、面的造型，精、气、神的契合，内容、形式与观感的统一，以及由此形成的作品风格；品评硬笔书法作品与毛笔书法作品，其美学标准是相同的，对书写技法的评价标准有所不同。中国硬笔书法在线
赵志成：好的硬笔书法作品：一、作品给人敬重感，用纸、用墨等材质好，无硬伤：二、笔法、结体、章法合乎书法的基本规则；三、书写美观、整洁。硬笔为书写，毛笔为艺术。
熊伟：（1）高质量的线条；（2）淡古而有创新的结字；（3）色（纸）的搭配古雅不俗气：（4）章法自然而有变化；（5）精美且大小恰当的印章及色彩鲜明的印泥。
陈航：一是功力中见灵活；二是个性鲜明而不失自然；三是整体布局要有新意；四是内容与书风相对和谐。
王献忠：（1）有传统毛笔的艺术元素、字法、章法有自己的语言，在形式色彩上有视觉冲击力；（2）硬笔重骨气，毛笔重韵致。
蒋少军：字好+章法形式好+装帧好+给人看了有想法或激动=好作品。硬笔书法主要看线条能否写出弹性，是否有味道，而毛笔因软，奇怪生焉，墨色变化丰富，毛笔在纸上既有平面运动，又有精细立体运动。
杨小贺：一幅好的硬书作品应具有精致、小巧、典雅的艺术元素。品评硬书作品应突出硬书的材质特征，在传统的基础上发展硬书的长处，在章法、装帧和笔具的选择上再做精致些。
王堂兵：1、整体风格：作品是否有师承？是否与自己的审美追求？表现出来的整体感如何？2、线条：硬笔作品的线条是否表现出一定的立体感？3、章法：这点非常关键，不同风格的作品需要相得益彰的形式来呈现。4、一定的装饰：毛笔与硬笔作品因为书写材质不同，当然需要不同的品判，但不可完全割裂开来。
冯岽智：纯熟的技巧（笔法、结字），巧妙的艺术风格，与内容意境相吻合的作品风格，最好还有些现代的气息（整体的策划理念、创意、包装）。相同之处是都注重用笔、字的造型、行气的处理，谋篇布局的合理性；不同之处是硬书的墨法不可能似毛笔丰富，用笔应更突出“硬”的特色，更讲求制作工艺。
评述：在过去20年时间里，朱以撤、高惠敏、李洪川、王正良、陈云金、汪守先、刘贤斌、齐玉新、吴新春、李庆绿、郝世檀、杨文浏、苏显双、郦一平、劳一峰、辛文起等先生均对硬笔书法与毛笔书法艺术特质的异同和硬笔书法品评标准的特殊性有过精彩的议论，成为硬笔书法理论研究的一个“热点话题”，也成为我们进一步思考的有益参照。从本刊回收《问卷》来看，书家们普遍对此问题表现相当大的兴趣，观点虽不尽一致，但因多为创作高手，有自身创作体验为依据，所言皆“持之有故、言之成理”。
书法也许是艺术标准最为泛化，最不确定的艺术。唯其不确定而难以言说，更显示出其难测高深，奥妙无穷。作为《问卷》的设计者，直觉告诉我，这个问题有广泛征询书家意见的必要。
中国书协副秘书长张旭光先生在全国八届书法篆刻展前说过的一段话似可作为硬书作品品评的参照： “一是继承传统是书法艺术创作的特殊规律；二是表达性情是艺术创作基本特征；三是统一性与多样性的统一是艺术繁荣的标志；四是表现美是艺术创作的基本取向。”

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发表于 2007-3-28 10:16 | 只看该作者

本帖最后由陈泽忠于 2015-9-9 03:13 编辑

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四、关于提升研究书法理论研究水平</BLOCKQUOTE>
提问：您认为要提升硬笔书法理论研究水平该做哪些工作？
释题：张华庆先生说 “我所知道的20多年来硬笔书法理论界活跃的有成就的代表人物大概有30人左右”，（见本刊2006年第2期）。汪守先先生也表达了大致相同的观点 “20年来各个时期研究理论的知名人物总共不超过20位”。“20年来产生的优秀硬笔书法文章不超过400篇”。如果再加上“有很强的思辩性和慎密的逻辑性，具有一定的学术性和文化品位”的高标准，大概在l00篇上下。朱中原先生也认为“由于硬笔书法发展历史的短暂性及文化地位的边沿性，导致其理论研究与毛笔书法相比，仍然还处于一个相对较弱的地位”。
著名书法理论家丛文俊先生早在《青少年书法》总78期即作了如下有警示意义的评述 “硬笔书法从开始到现在，基本上是集中于写的方面，很少有人做理论上的全面探索，总结其成败得失，使之得到理性的认识和健康的发展。长此以往，势必伏下危机一旦人们的热情消退，就可能会出现一蹶不振的局面。”很可惜当时的硬坛对丛先生的意见似乎并未引起足够重视。
硬笔书法理论研究的“贫困”是一个不争的事实。从回收的《问卷》来看，书家们对这个问题普遍表现出冷淡和缺少回应。
书家答问：朱勇方：我觉得很难，我对这个问题持消极态度。
王堂兵：一是要有资金支持，目前大多数硬书人都系业余为之，仅凭热情难以深入。
康宝辉：首先应该系统地学习中国书法史，所谓“欲知大道，必先知史”。
陈志鸿：理论研究要能对实践有指导意义，不喜欢纸上谈兵的空泛文章。
评述：笔者研读过不下300篇硬笔书法理论研究文章，发现一些有趣的现象：一是关于硬笔书法名家介绍的文字比较多，所评书家相对比较集中于名家：二是关于硬笔书法发展史的文字频繁面世，有刻意拉长硬笔书法史的嫌疑，素材则大同小异，类如“一鸡多吃”，三是讨论硬笔书法品评问题的文字比较多，虽不乏灼见，但于学理的郑重和严谨时有欠缺，更为有趣的是论及“硬笔书法理论贫困”的文章屡有所见，并不“贫困”。大部分理论研究文章的选题集中在几个“热点”领域，常常论域宽泛，篇幅却有限，缺少具体而微的分析论证，失于空泛。虽不断有人倡导构建硬笔书法理论体系，但真正持之以恒作有规模的理论研究者极为少见。
汪守先先生表达过这样的忧虑“群体对理论的漠视导致理论建设的一筹莫展，由于理论未能系统化，至今学科尚不能建立。理论研究人员的数量不多和水准不高，理论缺乏学术高度，致使理论研究大大落后于创作实践，从而使有些人开始怀疑和否定作为艺术的硬笔书法”。
诚然，硬笔书法理论应以当代硬笔书法实践为基础，接受由诸多学科为之提供的大文化基础理论，如哲学、美术、心理学、社会学、史学、文字学、艺术学乃至借鉴某些自然科学的研究方法，从而形成既吸取毛笔书法理论的有用部分又有硬笔书法审美特质的，以多种学科为其文化内蕴的理论框架。
在真正意义上的“硬笔书法学”理论体系建立起来之前，我们应该更多一些“问题意识”，更多一些“当下关怀”，可以在开拓新的研究领域，作一些有“厚度”的微观研究上多下些功夫，形成一批专题性极强的论文群。笔者在这里乐于提到多年前曹军、黄正明所撰的《硬笔手稿书研究》、毛孝口所撰的《从“乌丝栏”谈起界格在钢笔书法中的运用》、潘峰所撰《笔墨冲撞关于现代硬笔书法的探索》以及李庆绿对军旅硬笔书家群体作推介的文章。这几篇文章因其选题的相对“窄小”而使其研究相对完足，令人过目难忘。这样的文章累积到一定的数量，构筑硬笔书法理论大厦的砖瓦木石便足敷使用。
中国硬笔书法协会决定成立学术工作委员会，并确定其职能为专门从事理论研究和理论研讨会的论文评审工作，这是具有远见卓识之举，硬笔书坛可以有所期待。
本刊自创刊号起，即一直提供相当篇幅刊发硬笔书法理论研究文章，为推动硬笔书法理论研究尽自己的一份责任。
我们始终认为，从事书法理论研究者，需要渊博的学识，敏锐的洞察力，对形式美感的良好直觉，优秀的表达才能和独持己见的勇气，在目前情况下，还需要不求闻达的奉献精神。硬笔书法艺术的繁荣昌盛，离不开执着的创作群体努力实践，也离不开高瞻远瞩的理论家的推波助澜。
我们敬俟高明！

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发表于 2007-3-28 10:19 | 只看该作者

本帖最后由陈泽忠于 2015-9-9 03:13 编辑

<BLOCKQUOTE>
五、各地硬笔书家呈现出不同的日常生活状态和个性化的艺术追求</BLOCKQUOTE>
释题：叩问书家“在哪几部碑帖上用功最多”，是为了求其书风的渊源家数．请书家宣示目前“代表性书体”和“概括自己的书法风格”则另有深意。学习书法者，无论是主要借助自学还是正式拜师学艺，都免不了受到前辈和同道的影响，而又也密切交往者更甚。硬笔书人普遍年龄较轻，绝大部分并非专事于此，书法研习创作是“正业”之外的业余爱好，所供职的“单位”和家中亲人的态度也直接影响到硬笔书人的创作状态。至于所谓“平均每天用于书法学习／硬书创作的时间是多少”的提问，看似意义不大，也能从一个侧面折射出硬笔书人各自的生存状态，并非无可品味。任何时代，书法生活都只能是书家俗常生活的一部分，甚至只能是很少的一部分。硬笔书人，完全可以采取“游于艺”的从容超然的态度，不必将成为书法名家作为急切的目标。
伴随现代通迅手段的发达以及民间硬书活动的活跃，更年轻一辈之间的交流更加频繁，“独学而无友”者不多见，有意识地与书坛保持疏离感的更为少见。
提问：①您在哪几部碑贴上用功最多？
书家答问：
董洪涛：毛公鼎、散氏盘
薛祥林：十七帖、怀素千字文、兰亭序。
王亚平：欧阳询的《九成宫醴泉铬》、颜真卿的《多宝塔》楷书诸帖；王羲之、颜真卿、米芾、赵盂烦、王铎行书诸帖。
黎明：文征明、二王、倪宽瓒、张迁碑、好大王等。
熊志凌：郑文公碑、石门颂、争座位帖、圣教序。
赵志成：九成宫、廉颇蔺相如列传、龙门二十品、张猛龙碑。
陈航：先后读临的碑帖有数十种之多，但最爱还是《张伯多兄弟造像》、《好大王》、一些魏碑及墓志。
唐昌飞：《张迁碑》、《礼器碑》、《好大王碑》。
管布坤：《圣教序》、《曹金碑》。
张林忠：《张迁碑》、《石门颂》。
万传龙：《乐毅论》。中国硬笔书法在线
②您的代表性书体是什么？
王亚平：行书
赵志成：行草
陈海波：楷书
③您能概括一下自己的书法风格吗？
王亚平：线条凝重，体势自然，意趣洒脱。
赵志成：雅致、生动。
陈海波：源自欧书，借鉴魏碑，融合晋楷，形成自己的小楷风格。
④那几位老师，前辈，书友对您的书法学习影响最大？
王臻良：庞中华、陈义经、黄德龄。
王亚平：王树人（襄樊）、孙方、钟鸣天、徐本一、金伯兴（武汉）。
祁斌：方敬、周道振、王冬龄、齐昆。
陈克年：初中美术老师。
薛祥林：刘德友、沙孟海、周慧君、怀素、二王、米芾等。
郑明耀：邱振中、席殊、祭侄稿、争座位、王铎。
赵志成：李楚力（洪湖蒙师）。
辛学州：庞中华、柳长忠、邹慕白。
董洪涛：任平。中国硬笔书法在线
熊志凌：潘成璋、阿中、舍无。
陈志鸿：刘惠浦、王正良、骆恒光。
张卫江：庞中华。
许燕舞：庞中华柳长忠张秀。
④您的工作单位，家人对您从事硬书研习和创作是何态度？
董洪涛：单位及家人对我从事硬笔书法创作部很支持，这一点是我取得成绩的关键。
金有艺：家人非常支持！单位没改制前给了不少照顾，自今年（改制）始，情况越来越糟，连办公桌部不给，还谈什么写字？累啊！
陈志鸿：不太支持，因为对自己的主业无任何帮助？
⑤您平均用于书法学习，硬书创作的时间是多少？
赵志成：两小时（主要是毛笔临帖）
郑明耀：不一定，有时半月不碰笔，最多时一天练字八小时。
王臻良：难定。多则三、四小时，少则不写。
陈克年：断续进行，可能有30分钟。
伍晓峰：不定。兴来常干通宵。
罗永炜：2小时左右，不过多练习毛笔。
熊伟：半小时到一小时。中国硬笔书法在线
陈则威：晚8点至12点左右。
陈航：几年不练字、长期不创作，所以不敢谈“天”。只是有闲时，读读碑帖报刊，有兴趣时，信手比比画画。
王亚平：多则2小时，小则无。
⑥目前与您交往最密切的硬书同道有哪几位？交流的方式主要是什么？他们对您有哪些影响？
张彦双：张华庆、李冰两位先生的品评指导对我的影响很大，帮助我去掉多年来一些不良书写习惯，提高了鉴赏能力及书写技能？
赵志成：管季超（我们对文化现象的观察颇多共识，他常从教育专业角度思考硬笔书法发展问题，这一点印象颇深）、严海南、金日发（朝夕相处）。
评述：硬笔书法因其书写工具和书写媒质的改变而与传统的毛笔书法在用笔方法、线条表现等诸方面有了显而易见的差异，这种差异确立了“硬笔书法”作为艺术百花园独具芬芳的一枝的审美特质。但同时我们不得不承认，两者之间的差异性可能并没有我们想像中的那么大，至少从大量的被视为是硬书高手的创作中看不出来。 “书法艺术是一个对古代高度依赖的艺术样式”，“离开了对古代碑帖的临摹，我看，谈不上书法学习，无法进行书法学习，这是一个基本的事实”。（鲍贤伦先生语），这个判断对硬笔书法绝对适用。在笔者接触过的一些硬笔书法高手中，不少人大量的时间投放到对毛笔书法的学习与创作中，他们只是在应付各类硬书交流活动和展赛征稿时才捡起硬笔来。完全不用毛笔作临帖功夫的硬笔书家，在各类展赛中获高奖的机率显然小得多，其书作的“味道”也明显逊色于前者。
笔者认同谷松章先生的观点 “硬笔在我国的历史仅百年（这里的讨论中不要讲甲骨文是硬笔之类的话，没有意
义），可以说没有经典作品，也没有被收藏界所重视”，（《青少年书法》青年版2006年第7期P47）。毛笔书法的传统（书法技法层面的和书法文化层面的）是毛笔书法家和硬笔书法家的总基因。认识传统、理解传统、敬畏传统并在此基础上小心翼翼地解决“入”与“出”的问题，也是硬笔书法家的永恒课题。笔者有幸结识的硬笔书法高手，无一例外都下过一番临古的苦功，其勤勉执着令人油然而生敬意。
近年不断有人感叹“硬笔书坛高手退隐”的问题，似乎这些“软硬兼施”的高手永远不要“移情别恋”，一生不与硬笔书法“离婚”才好。笔者所持的观点与此有所不同：有志在毛笔书坛争一地位的硬书高手尽可尊重他们的艺术追求，淡出“硬坛”，并祝愿他们技进乎道，声名日隆。“硬坛”是“铁打的曹盘流水的兵”，总会有新一辈的硬笔书法练习者进入。“人各有志”，美人所美，要尊重无法改变的现实。
《中钢》责编祁斌先生在答问中说 “年轻人的联盟很重要”，笔者深以为然。近年硬书“组合”峰起，足以证明在“体制”之外的民间力量不可小视。
对于全社会成员而言，执着书艺者永远是“小众”，很需要在同道中获得认同感和归属感，需要时时抵抗诱惑，不改其志。相当多的青年书人之间的书艺探讨和情感“互暖”得网络之便，已呈现“即时化”的趋势，这是值得关注和庆幸的。精金美玉也不如一位能推心置腹的益友。
笔者在此引用吴丈蜀先生论书绝句与硬笔书人共勉“书家字体态千姿，读写年年各为师。须待功深修养到，别开生面此其时”。

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本帖最后由陈泽忠于 2015-9-9 03:13 编辑

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六、对未来十年中国硬笔书法发展趋向的预测</BLOCKQUOTE>
提问：请您预测一下未来十年中国硬笔书法的发展趋向？
释题：生活的力量始终胜过所有的逻辑推理，艺术发展的自身规律常常拗不过社会大背景的变动趋势，我们其实很难对未来作出十分准确的预测。但在试图作出预测的过程中，我们其实对“当今”和“未来”已产生了一定的影响，至少体现了对自身价值的关切，对他人努力的尊重。
书家答问：
祁斌：既是“书法”，艺术性将更纯粹，内涵将更深度地吸收毛笔传统艺术，形式将更加丰富？
薛祥林：大、中、小学生中普及提高和老年人的自娱自乐以及部分专职硬笔书法家的提高。
更加年轻化，理论研究也将升温，网络媒体和报刊将成为交流的主要手段，协会也将完善，服务将是第一位。
赵志成：两头会拉开距离，搞专业的水平会越来越高，表现形式上会更加多元；实用性书写群体水平进一步下降。
王亚平：在中国硬笔书协的带领下硬坛更加团结，活动频繁，硬笔书法的理论研究、创作更加成熟。
蒋少军：将分为实用型硬笔书法和纯艺术型硬笔书法，书法组织更为多元、网络展示成为最主要的展览方式。
陈志鸿：永远不能与毛笔书法比肩，但能依稀看到一线曙光。
金有艺：能写一手较规范汉字的人较多，但没什么品味。真正的硬坛高手的字老百姓又未必喜欢，毛笔的今天就是硬笔的明天，在日常生活中运用越来越少，跟经济又难以挂钩，只有极少的人以此为事业，坚持着汉字文化的文脉传承。
张华庆：从二十世纪八十年代硬笔书法热潮兴起到二十世纪末，这近二十年可以称为中国硬笔书法的兴旺时期，到上世纪末，硬笔书法开始逐步趋向冷静，经过七八年的低谷和坎坎坷坷，硬笔书法人更加成熟。
从2006年开始，硬笔书法的再次复兴初露曙光，硬笔书坛思和、思变、思革新成为不可抗拒的潮流。
未来十年，全国硬笔书法界空前大团结，由中国硬笔书法协会来主持全国硬笔书法事业的和谐、发展、壮大、繁荣的局面已经确定，社会的进步促进硬坛多元化：创作的多元化、展赛的多元化、报刊专业媒体的多元化，硬笔书坛的发展更加有序，呈现良性发展态势。
未来十年是中国硬笔书法发展史上具有重要意义的十年。
评述：对于硬笔书法的未来发展走向，齐玉新、王景、顿子斌、李庆绿等先生此前也发表过不少高见，前列各位硬笔书家的观点也带给笔者许多有益的启发，笔者不揣浅陋，也对未来十年硬笔书法发展趋向谨慎地表达如下“门外之见”：
一、随着中国硬笔书协组织的健全，感召力的提升，硬坛的展赛活动将进一步提升其权威性；与此同时，青年硬笔书人的联盟会日趋活跃，交流的方式更加灵动而频繁，民间的力量显示出其无可替代的能量，在某些更需要精细操作的部分足以与官方机构相颉颃。
二、硬笔书法理论研究缓慢升温，有望吸引在高校受过理论训练的青年学人介入其间，从而改变硬笔书法理论研究“散兵游勇”的状态。更乐观的估计是，国家有关文化部门正视硬笔书法的客观存在，予以有力的扶持，在个别艺术院校有望设立“硬笔书法研究方向”的相关专业或学位点，具有学术品格的硬笔书法理论专著可望产生。
三、硬笔书法家的综合文化素养问题得到重视，硬笔书家在艺术追求上呈现多元化的追求，实用性与艺术性的适度分离让持有不同价值取向的书家各擅其长：一部分硬笔书法家在硬笔书法艺术性的探索上做出超越前代硬笔书家的成绩；而更多数量的硬笔书法家转而将主要精力投放到面向大众的汉字书写普及教育工作，为改变一般大众对硬笔书法的隔膜做出贡献，汉字书写教育逐渐成为一种新兴产业，部分有推广能力者以此为业。
四、硬笔书写工具及书写媒介的研制开发又有新的创获；硬笔书法作品“制作化”、“工艺化”的倾向虽屡遭诟病却反而升温，“轻阅读而重玩赏”，从注重书写性到同时注重视觉悦感，最后成为新的审美标尺。在横写和快写等研究领域出现更多有示范意义的新个案。
五、硬笔书法纸质媒体更为成熟，稳健又富有朝气，发挥各自的优势，在竞争中进一步提升影响力和生存能力，以硬笔书法为主题的网站数量增多，与传统媒体互动共荣；相当多的硬笔书家开始选择在非专业媒体上展示作品，扩大受众面。中国硬笔书法在线
六、国家教育部门会采取有力措施挽救大、中、小学生汉字书字水平持续下降的局面，从而给硬笔书法升温提供较目前更为有利的“群众基础”和“外部环境”。以职业硬笔书法家为核心，形成凝聚一大批有浓厚兴趣、有书写水准的业余爱好者，再辐射更广人群的易产生共鸣的观赏者和知音的“生态圈”。相当多的大、中、小学与硬笔书法协会、群体和个人展开有效的合作。双方互利双赢。到境外从事汉字硬笔书写教育工作成为硬笔书人向往而又可即的一种选择。
七、在少数地区，硬笔书法名家的作品进入收藏家视野，体现其艺术价值，硬笔书法作品进入居室装饰甚至其他许多可以展示的空间，成为时尚元素之一。书法艺术在现代文明中生存的必要性进一步凸显。
概而言之，今后十年，硬坛会出现“人气渐旺、高手层出、书风多样、理论繁荣、倾力教育、溶入生活、品位提升、舞台拓展”的生动局面，蔚为艺坛大观。

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