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来楚生硬笔手书《然犀室印学心印》(附原拓来楚生自用印存)

来 楚 生 简 介

  来楚生(1903---1975),原名稷 ,号然犀。别号很多,有负翁、一技、木人、非叶、楚凫、怀旦等,晚处易字初生,亦作初升。书斋名有然犀室、安处楼。浙江潇山人。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸,在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧,草书和隶篆最为人称道。篆刻远师秦汉,近踵吴熙载、赵之谦、吴俊卿、齐璜等大家,而能不落前人窠臼,自出新生意,开创了一代印风。其肖形印更是融汉画像、古肖形印为一炉,在印坛上冠绝古今,无出其右。西泠印社副社长,当代书画篆刻大家钱君陶先生曾云:“来氏刻印七十岁前后所作突变,朴质老辣,雄劲苍古,得未曾有。虽二吴(按:指吴载熙、吴俊卿),亦当避舍,齐白石自谓变法,然斧凿之痕,造作之态犹难免诮,二十世纪七十年代能独立称雄于印坛者,唯楚生一人而已。”可谓最恰当的评论。有《来楚生画集》、《来楚生法书集》、《然犀室肖形印印存》行世。
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西泠百年印举---来楚生 作者: 中国篆刻网 发布日期: 2005-12-06 查看数:

来楚生传·评

童衍方

  来楚生(一九○四—一九七五),原名稷勋,字楚生,以字行。号然犀、楚凫、负翁、一枝、非叶、怀旦等,别署安处楼、然犀室,晚年易字初生,又喜作初升二门。浙江萧山人。曾刻自用印一方曰“生于鄂渚,长于浙水,游于沪渎。”侧款为“刻近二吴风范,志我一生萍踪。”简洁明了地自述了艺术的生平概况。

  来楚生的篆刻也和他的书画艺术一样,汲汲追求自己独特的风貌和意境。他的篆刻,布局极具轻重、疏密之意,参差有致,奇趣动人,刀法纵恣,英迈爽利。方寸之间,或朴茂浑穆,瑰奇雄劲;或峻利爽洒,隽拔险劲,无不个性独具,自成一格。来先生的篆刻能在吴让之、赵之谦、齐白石诸大家林立之际另辟新径,自成面目,这是最难能可贵的。

  来先生独特的篆刻风格,得力于秦汉古玺的古朴苍秀,汉将军印的酣畅纵逸,吴让之、吴昌硕的流利、浑厚。但他“贵能深造求其通”,入古而出新,顽强地表现自己的面目。如“息交以绝游”(见二九○页)一印从章法上看是源于巨玺“日庚都萃车马”,文取大篆,是一方疏密关系明显的朱文印。“息交”“绝游”四字各斜倾左右,中间大块露白;“以”字紧嵌于“交”“游”之间,使其猝然而合,密不透气,与上面的空间相映成趣。这样一开一合的章法使印面充满了动势。印文每个字都不是平平而立,或欹左、或侧右,十分自然灵动。“绝”字及“息”字上部的夸大,不仅没有破坏整方印的和谐,反使此印具“大巧若拙”之妙。这方印的线条,不取古玺的细劲险峻而类汉砖文的粗犷厚重,显得格外朴茂新奇。拟古而出己意,这从来先生许多印章中可以得到引证。又如“大处落墨”一印(见二九二页),粗看明显地是脱胎于汉将军印,但细审分析,无论章法、刀法都有自己特色。这方印的章法很别致,“大处”二字皆取斜势,而“落墨”二字却较为平整,这半奇半平的章法一般很难统一,而来先生却能“不以平废奇,不以奇废平”,二者能巧妙地结合,使奇者不失于怪,使平者不流于板,收到很好的艺术效果。这方印的用刀淋漓纵横,一气呵成,深得汉凿印精髓。印面的中部还辅之以敲凿,令密处更密,与“大”字上部的大块留红,形成强烈的对比,使此印在平衡中显放荡不羁之意。缶老说“古人为宾我为主”,来先生是深解此意的。

  来先生独特的篆刻风格,更得力于他精湛的书法、绘画素养。正由于来先生将书法、绘画的郁勃之气倾注于印,因而呈现的一刀一笔无不是自己的人品、胸次、气质的表现,匠心独运,一派天机,使作品具有无限的生命力。

  来先生独特的篆刻风格,是在长期探索中形成的。他主张要大胆创新,却又最反对率尔操觚,徒求速效,行不由径的做法。强调要一步一个脚印,在传统上狠下功夫。言及秦汉印,来先生曾多次提到“西泠八家”中奚冈的论语,认为此论最为精到。奚冈谓:“近世论印,动辄秦汉,而不知秦汉印刻浑朴严整之外,特用强屈传神。今俗工咸趋腐媚一派以为仿古,可笑!”来先生最欣赏“强屈传神”四个字,因为这也是来先生独特的艺术准则。

  来先生不但出汉入秦,对秦汉印有独特的见解,而且于明清诸印家都有研究、取法,并将自己的心得体会写成“然犀室印学心印”一篇,分“印面”、“边栏”、“疏密”、“线条”、“浅深”、“章法”、“刀法”、“逼边”、“款识”、“选刀”、“品式”、“择石”、“停匀”等十三则论述。皆有真知灼见,语言简练,不尚空谈。并著《秦汉管窥》,对秦汉印的章法,进行分析、排比,十分有益于后学,文中例举秦汉印凡四十二方,皆从《十钟山房印举》中摹得,无论形、神都与原印分毫不差,足见来先生功力之深。“志在新奇无定则”,来先生的篆刻作品,直至晚年还不断地变法、求新,永不满足停留于原来水平,所以能戛然独造,创立新格。

  来先生的肖形印也脍炙人口,是印林中一枝瑰丽奇葩。他的肖形印题材极广,除生肖、佛像、人像,还有花卉、草虫及故事、成语等,均笔简意赅,神态毕具。又能用汉画像之法作新民歌刻,旧瓶新酒,极富有时代气息。来先生的肖形印比之古肖形印,无论在形式、内容、数量上都有所发展、有所创造。

  来先生在肖形印上的成就,主要是因他精于绘画。肖形印要求在方寸之间以简练的手法,表现丰富的内容,这就要求“刀不虚动,以一当十”。来先生的意笔花鸟画,极具装饰性,造型简练,笔墨凝重,一花一叶,一鸟一鱼,无不生机活泼,跃然纸上。而移之于印,就能事半功倍,使他的肖形印风貌独具,深为艺坛推许。

  来先生的肖形印,在构图上十分讲究,善于取舍,善于变化,尤善表现对象的个性。运刀十分精到,极具稳、准、狠三法,并能大胆落墨小心收拾。在继承传统的基础上,来先生又能大胆创新,他常别致地把全家生肖容于一印,称为“阖家欢乐图”,他在一方肖形印的侧款中曰“一家生肖合刻一印,古无是例,以古四灵印推而广之,正不妨自我作古也”。来先生意境隽永的肖形印,不是自然的摹仿,也决不是随意的杜撰,而是通过对物象的精微观察,加以提练、夸张、升华的结果。

  来楚生先生曾为上海中国画院画师,中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事、上海中国书法研究会会员、西泠印社社员、上海文史馆馆员。出版有《来楚生画集》《来楚生法书集》《然犀室肖形印存》《来楚生印存》等。

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