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 曾如影：又名阿明，文林，别署明轩，玩墨斋主。广东雷州北和人。岭南风书艺探索组成员，中国硬笔书法家协会会员。
曾获94国际硬笔书法家精品展银奖，96“创新杯”中国硬笔书法艺术小品邀请赛二等奖97第二届“神内杯”全国青少年书法篆刻大奖赛铜奖。99爱我中华弘扬国粹书法艺术大展一等奖，99第三届“文华杯”全国硬笔书法大赛三等奖。2000“西部大开发杯”中国硬笔书法家精品展三等奖，首届“武陵杯”中国硬笔书法擂台赛铜奖。
 严海南： 现为《书法报·硬笔书法》编辑部主任。
对话：
曾如影：
当你从《中国硬笔书法》杂志跳槽到《书法报·硬笔书法》当编辑部主任，是你选择了《书法报·硬笔书法》还是《书法报·硬笔书法》选择了你？双方选择的原因？
严海南：
我从湖北省硬协的会刊《中国硬笔书法》到书法报社是经历了一个复杂的心理斗争的。这主要是因为我难以割舍和《中硬》的那一段感情，难以忘怀在创刊的日子里通宵达旦地工作的情形。
我参与了湖北省硬协创办《中硬》（这个大胆的构想是樊中岳老师首先提出的）的每一个细节和前面几期的编辑、制作、发行的每一个过程（去年三期方可的专题还是我采写的，当时学军和顾敏也参与了采访）。《中硬》也凝聚了我的一部分心血，在武汉和省内的朋友是清楚地知道这一点的。要离开她，那段日子，我几乎彻夜难眠。
但我还是离开了，最主要是为了“生活”二字，因为我有权力要求一个基本的生活保障，我有责任养活我的家人。当然，这其中也有一些其它因素，是它坚定了我到书法报社的心。
到书法报社的确是一个双向选择，事实证明我的选择是对的。报社是一个和谐的家庭，这里有着宽松的环境，优越的办公条件，生活上也有了保障，虽然所肩负的责任更大，但其他方面的心理负担大大减轻，我可以更好地从事自己所喜欢的硬笔书法事业。
我从《中硬》到《书法报·硬笔书法》，是我的朋友都是支持和高兴的。不管是在《中硬》还是《书法报·硬笔书法》，我都是在为硬坛做事。我为这两个刊物的创办出了一份力，想到这一点，一切都化作了欣慰。
曾如影：
湖南张玉波先生的《绿天硬笔书艺》起步也特别高，但是由于各种客观原因经营一段时间后还是休刊了，这种昙花一现的民间硬笔书法媒介在硬笔书坛屡见不鲜，《书法报·硬笔书法》就是在这种硬坛媒介泡沫现象连锁反应情况下创办，在逆境里创业风险性可想而知，是一时权衡之宜还是长远规划方案？较之《中国钢笔书法》、《钢笔书法报》、《中国硬笔书法》等硬笔媒介，《书法报·硬笔书法》优势是什么？
严海南：
《书法报·硬笔书法》和《书法报·少儿书画》的创办是经过了书法报社领导的认真细致的思考和深入的研究后作出的决定，应该是一个长远规划，决不是权宜之计。
我认为硬笔书法这一块，不是没有市场，而是市场很大，如何挖掘这个市场，把硬笔书法搞得红红火火，这不光是我们媒体的责任和义务，也是每一个硬笔书法爱好者、硬笔书法家的责任和义务。因为只有这样，硬笔书法的日子才会更好过。
如果硬笔书法媒体众多，这是好事，但事实上硬笔媒体公开发行的只有《书法报·硬笔书法》和《中国钢笔书法》杂志，这与庞大的爱好者群体极不相称。我们不要认为“僧多粥少”，我有一个比方，有一个人在某一地点摆个摊做点什么生意，可能关注他的人极少，生意也不怎么样，如果那里做成了商业一条街，商家云集，各地的消费者就会蜂拥而至，谈起买些什么东西，就会说到哪里哪里去，生意肯定会很好。现在的硬笔类内刊对公开发行的刊物是一种补充，我们不希望她是昙花一现。
整个书法报社是一个团结战斗的集体。《书法报·硬笔书法》编辑部编辑队伍年轻，我们四个人（另三位是赵志成、金日发、方婷）都是年轻人，年轻人思想活跃点子多，敢想敢干。二是我们的编辑思想比较开放、自由，没有条条框框的限制，按照编辑程序，编辑都有相对独立的发稿权，有利于报纸的发展和调动大家的积极性。三是《书法报·硬笔书法》每月1日、15日准时出版，因此，相对于其他硬笔书法纸媒，她更为快捷，能够及时传递硬坛信息。四是全彩精印。《书法报·硬笔书法》从3月15日起改为全铜版纸彩色印刷，更加精美。五是《书法报·硬笔书法》四开16版，每月二期，这个容量正相当于一本大16开64页的月刊杂志，因此具有大容量的特色。六是普及性。我在创刊号的创刊词中写道： “普及和提高全民的书写水平是我们义不容辞的责任”。“既重视硬笔书法的理论建设，又重视硬笔书写的艺术实践和教学实践，不断培植硬笔书法新人。” 因为报纸本身的功能和我们的办刊思想，普及性将是我们今后的工作重点。
我们现在要为硬笔书法的未来打基础，为毛笔书法的未来打基础（现在在毛笔书坛活跃的一批人中有相当一部分就是从硬笔书法起家的），所以普及工作不容忽视，如果硬笔书法能与学校写字教育挂上钩，那么可以说，硬笔书法的明天会更美好。
这些是我认为的本报的优势。我觉得大家都有优势，具体的是你怎么去发挥各自的优势。
曾如影：
在你还是作者的时候，可能会幻想假如你是媒介编者的话你会有很大的抱负，当你从作者变成编者，你会觉得其实你不能“为所欲为”，作为编者所要顾及的更多，作者只会产生个人行为，而编者是为了全国各个作者、读者服务。硬笔书法的实用功能日渐淡化，艺术硬笔书法将是终极创作，培养硬笔书法的基层大众作者关系到硬笔书法发展的大型工程，作为媒介将做哪些努力？
严海南：
作为作者，他可能考虑更多的是自己的每次投稿都能在报刊上刊登。当我是作者的时候，我也是这样想，但我还真的没有幻想过自己是编者，然后有多大的抱负。我作为读者，倒是总希望自己能读到和欣赏到的都是“过瘾”的东西，事实上，这种愿望不可能实现。我现在作为编者，更多的是考虑到“大多数读者的利益”，正是你说的“为了全国各个作者、读者服务”。我的抱负是很想为硬笔书法的未来做一些基础性的工作，这一思想今后会逐渐地贯穿到我们的工作中。硬笔书法的实用性和艺术性的讨论曾经讨论过多年。现在不讨论这个了，谈到硬笔书法，似乎不容置疑只有艺术性。这么多年来，硬笔书法的基础人群锐减，这固然有多重原因，也与不谈“实用性”有一定的关系。我认为，只要现在的大中小学生还使用硬笔写字，我们就不能不谈实用性，硬笔书法的基础人群就在这里！硬笔书法讲实用性培养基础人群，讲艺术性培养书法家。没有基础人群，书法家也无从谈地位。我觉得，书法媒体要大力倡导写字，如可能还要联合其他非专业媒体和相关部门坚持不懈地做好这一工作。因此，我们在这些方面做了一些工作，比如向全国大中小学赠阅了数万份《书法报·硬笔书法》。当然，我们还将有其他一些相关的举措，比如到学校举办免费讲座、展览等。
曾如影：
举办赛展活动是很多媒介用来吸引读者和作者的常用办法，《书法报·硬笔书法》创办之初也举办了一届硬笔书法比赛，以赛展做为手段来带动硬笔书法作用大吗？作为媒介还有哪些举措来提升自身凝聚力？
严海南：
在目前的情况下，我认为展赛仍然是带动硬笔书法发展的主要办法之一。现在的硬笔书法媒体承载面还十分有限，硬笔书人展示自己表现自己还是要靠展赛这个大舞台。如果一年中全国各地没有一次硬笔大赛，我们无法想象硬笔书法的际遇会怎样。
《书法报·硬笔书法》创办之初的“书法报·首届中国硬笔书法大赛”吸引了全国万余名参赛者，这在近年的大赛中是少有的。因此我们拥有了一批宝贵的“财富”，这是我们创办《书法报·硬笔书法》的基础，我们会不断地总结经验，努力打造《书法报·硬笔书法》的品牌大赛。
打造品牌媒介，举办品牌大赛，善待每一位读者和作者，我想做到这样，媒体才有凝聚力。
曾如影：
书法赛事评选的腐败，上至中国书法家协会主办的各赛事，下至基层县镇举办的比赛都常出无穷。甚至有人说，适当的评选腐败有利于书法的发展，诸如为了组织更多的人来参加比赛，以高奖为回报给组织参赛者。《书法报硬笔书法》也是赛事组织者，是否也会为了自身利益而评选腐败？当评选腐败就发生在你身边，你怎样处理？你怎样看待这种普遍的评选腐败现象？
严海南：
某些大赛的评选可能存在一些腐败现象，但这只能是极少数，主流仍然是好的。不会像你说的那么严重。不然，书法就会被断送在“大赛”的手中。
《书法报·硬笔书法》所举办的比赛是不存在腐败的，因为我们举办大赛的目的不是为了经济利益。我们举办的“书法报·首届中国硬笔书法大赛”没有收取一分钱，相反报社投入了十几万。比如向参赛者和读者承诺赠送的登有评奖结果和作品的报纸就达五万余份，还有其它如证书、邮资、通讯费等各项开支，如果加上大赛期间工作人员的工资等，投入就更大。
赛事的腐败对中国书协来说也是一个头疼的事情。对于没有一个权威的国家级组织的硬笔书坛来说，就更难了。我想一是寄希望于赛事的举办者少做有损硬笔书法爱好者的事。二是硬笔书法爱好者要提高自己的鉴别能力。三是希望国家能够把硬笔书法这一块“管”起来。
曾如影：
《书法报》的编辑思路十分开放，“触网”很早，产生效果也很好。《书法报硬笔书法》现在也沿袭了这个优良传统。《书法报硬笔书法》将有什么具体措施来推动网络与纸质媒介的合作？网络对硬笔书法的发展起到怎样的作用？
严海南：
网络肯定是一个不容忽视的媒介，我们从举办大赛到创办报纸一直都很重视网络，这种网刊合作也一定会继续下去，我与在线的陈愁予先生也通过电话，希望能够有一些具体的合作栏目或开展一些能够推动硬笔书法发展的活动。一些相关的合作，已经可以在网上看到一些，但这还不够，还要更深入一些。
网络在快节奏的现代，无疑满足了一部分人的精神追求，对硬笔书法的推广和发展起了巨大的作用。但因网络自身的特点，我觉得有时有些浮躁和过于自由，一些不经深思熟虑的东西因急于“发表”而显得肤浅，还有一些互相吹捧的现象，甚至不利于硬笔书法团结，不利于硬笔书法发展的言论。
但我相信网络硬坛会逐步完善，全面发挥它应有的作用。
曾如影：
硬笔书法的发展最脆弱莫过于理论建设，硬笔书法作者群的文化素质偏低，硬笔书法类媒介的理论倡导上不作为等都是制约硬笔理论发展的因素。硬笔书法的研究大多停留在技法陈述上，学术成果几乎没有。硬笔书法高层人物高惠敏教授对硬笔书法理论沉沦状态的概括十分闪亮：不是论文也可以得（论文）奖。造成硬笔书法理论研究低迷不振的根本原因是什么？《书法报硬笔书法》将以什么措施来促进硬笔书法理论建设发展？
（由于这个问题是之后加上的，所以严海南先生还没来得及一起作答。）
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发表于 2006-3-15 18:10
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发表于 2006-3-16 01:41
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发表于 2006-3-16 07:50
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>转帖</P>
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