无为

说得偏颇了些.

陈愁予

以下是引用无为在2006-3-18 12:27:40的发言：

说得偏颇了些.

的确是有些偏颇，老齐对话中过度抬高了毛笔，贬低了硬笔。杨卫列老师说得很对，其实毛笔的现状比硬笔好不到哪里去。中国现在处于特殊的历史时期，处于资本原始积累阶段。在这个阶段，任何艺术门类的发展都处于艰难阶段。现下毛笔界的火，其实是圈内的一种虚火，也有明显的时代特征，都是利字当头，与真正的所谓艺术有背道而驰的意味。

但客观地说，老齐的对话内在质量超出了前三人，有些观点很新颖，是我们以前没有考虑到的，也是任何硬笔书法理论者未能涉及到的。

时间所限，先到此为止，下午再接着说。这个帖子应该能成为本年度硬笔网络上最“火”的帖子。

曾如影

从创作这个份上来说，我对硬笔书法也是悲观的。当晚与老齐对话，我几乎被老齐更强烈的悲情意识所掩盖。如果单纯从硬笔书法的创作上来说，这条路前途渺茫，工具是致命弱点；如果从硬写字这点来说，我们需要做的工作实在是太多了。老齐所谈侧重点是硬笔书法创作而非硬笔写字基层普及工作。我希望大家从硬笔书法创作与硬笔书法写字分开来思考问题，出发点不同，观点也不同；同一个问题，也同样会因人而异。不管你是怎样的观点，坚守自己的原则就是最好的。为艺不能象一团泥巴，没定形，随人怎么捏就变什么形。做一个有思想的硬笔书法作者。

老齐谈话中，提到很多问题都是值得咱们认真思考研究的，或许这也是一种用心良苦啊。

这不一定是最火的帖子，但老齐的有些观点十分值得咱们思考、讨论、实践。

想坚毅你的敬业精神，请阅读陈愁予的对话；想知道为艺者的真实创作、生活状态，请阅读周继中的对话；想做基层大众化工作，请阅读严海南的对话；想做一个思考者，请阅读齐玉新的对话……每个人的对话侧重点都不同，所陈述的观点也不相同，这也是我的网络对话所追求的。如果每次我的对话都能引起你点点滴滴的思考，如此足矣。后面陆续还会有很多网络对话，请大家继续关注。

[此贴子已经被作者于2006-3-18 13:42:08编辑过]

岸柳

艺术是个性的，而不是大众的。

王虎军

这篇贴子的份量是勿庸置疑的．如果说看后真有什么悲情可言的话，我建议朋友们，喜欢古典音乐的去听听贝多芬的命运交响曲；喜欢通俗音乐的去听听凤凰传奇的＜月亮之上＞．．．．．．

朱寅中

硬笔书法会永远存在下去.你不玩有人玩.全国人多着呢!!

但硬笔书法也永远无法与毛笔书法相抗衡.这是先天所决定的!

岸柳

以上25、26楼主说得不错！

悲情不是卖弄的。只是你（心神）不能与之（硬笔书法）抗衡、驾驭。

硬笔有它的先天不足，也有它的先天优势。如果你追求水气墨色，它不如毛笔来的痛快；如果表现斩钉截铁、干净利落，它便优于毛笔。其实，我们之与硬笔书法勿须悲情！

各有千秋，是艺术的特色。此事物与彼事物（毛笔与硬笔）一定要比，这本身就是一个失败。

思维方式的不同，会导致判断结果的不同。所以便有了的“悲情说”与“欢欣说”！

陈愁予

多功能打字机 22:44:34 尤其是我对研究硬笔书法史深恶痛绝！连甲骨文都算上，实在牵强！钢笔书法其实说远了就是几十年的历史，说近了就是这２０几年的历史，何必还要说我姥爷是干什么的啊！：））

前不久有网友在论坛上转发了一篇文章，文中把硬笔书法史分成两个阶段“古代硬笔书法”及“现代硬笔书法”，并认为两个阶段也完全分割的两个不同阶段。

无论从技术上，还是从工具的演化上讲，古代硬笔书法与现代硬笔书法都没有必然的联系。现在我们所用的工具是从西方引进过来的，在技术上完全是从毛笔方面汲取而来，所以把“甲骨文”也算成现代硬笔书法的祖先，的确很牵强，如果以此来说明硬笔的历史早于毛笔，那实在有点自欺欺人了。

曾如影

白云诗客：回答关于齐玉新与曾如影对话的几个问题fficeffice" />

鄙人不是书法家,但二十年来一直关注书坛,无论毛笔还是硬笔.在此说说我对老齐与曾如影对话的看法.

老齐说：“因为搞毛笔的偶尔过来玩玩理论，他们也是居高临下的胡说。而且他们根本就没有实践过，甚至写得很臭。同时，搞创作的很少研究理论，太枯燥。再者，毛笔书法有历史传承的那么多的书论和经验、学养在其中。而钢笔书法有什么？现在我觉得钢笔书法应该退出历史舞台了，他完成了那个时期的使用任务。所以我那时候研究理论也想通过自己的时间和思索探索出一些东西，但是后来我发现不合时宜，没什么人看，没什么人在乎，也没有一个真正的学术氛围。”

作为一个因硬笔书法实践和理论而著称的人，说出这样的话未免太大言不惭了点，搞理论的都不懂硬笔 ，都是在胡说，自己的东西没有胡说，可又没什么人看，硬笔理论还真要完蛋了！从一二三四届中国硬笔书法理论研讨会获奖文章和中国钢笔书法杂志上的理论文章作者看，他们大部分都是或者说曾经是硬坛精英，也有少数毛笔书坛著名人物在关注理论，如朱以撒、高惠敏等，但他们并非在隔靴搔痒。虽说硬笔理论90%都是技法、感受、经验之类的文章，但君不见当代毛笔书坛也是至少80%的理论文章不能称作理论吗。况且硬笔书法还年轻，真正繁荣仅二十来年的事。什么事情都得需要一个过程。

“钢笔书法应该退出历史舞台了”，如果这样，那么毛笔书法不久也就将退出舞台了。君不见硬笔书坛培养出了多少书法爱好者，多少硬坛精英成了真正的书法家！就目前的状况看，多少学校需要真正的硬笔教育！书法教育不从硬笔教育抓起，等于空谈。毛笔书坛有今日的繁荣，不可忘记

硬坛的贡献，那些默默无闻在全国各地开硬笔书法班播种书法火种的人是最值得敬佩的人。

老齐说：“我没有觉得硬笔书法的创作人才济济啊，我相反觉得硬笔书法在停滞不前甚至在后退。可能我关注的少，我觉得现在没有很出色的创作人才”。又说：“我觉得我的思想没有退后，因为那时候的获奖作品很跳，也很有工夫。现在看来他们基本都成了毛笔书法界的高手。现在２０年中，大家几乎在翻版他们的创作。”

按老齐的观点，现在的硬笔书法创作无人才，甚至还不如二十年前。还没有离开硬坛几年就老眼昏花了，不说以前，就是新世纪这几年，第7、8、9届中国钢笔书法大赛，中国钢笔书法杂志，绿天硬笔书艺，书法报硬笔大赛，推出的优秀作者和作品恐怕比前面十多年的总和还多吧。而且这些人的整体创作水准比二十年前不知要高出多少！从整体看，那些顶尖的创作者无论从个体数量还是作品的质量上看都比80年代推出那批人物当时的创作强得多吧！当然，第一代硬笔书法家有的人当时的创作已成了经典，如刘惠浦、谢非墨楷书，高惠敏草书，吴身元行书，樊中岳篆书等，但毕竟人数很少。

老齐说：“现在毛笔书法的研究表明，搞硬笔对毛笔书法实际上副作用很大。我觉得就是机械的用笔，不会提按，转折没有动作，线条平板，尤其是线条的中段没有内容。所以搞钢笔字的人写毛笔字总带出来钢笔的痕迹，相当的难克服，入之越深，积习越深。”

自己开始练毛笔时不得法，按硬笔的办法去弄毛笔，不从自身找原因，反而说搞硬笔对毛笔书法产生副作用，真是奇谈！全国不少硬笔书法搞得好毛笔书法也好的人物，我没有见他们说硬笔书法对其毛笔书法起了副作用。相反硬笔书法使好多人踏入了书坛，成了真正的书法家。照老齐的说法，硬笔书法作者最好马上把钢笔扔到九霄算了，否则“入之越深”将“陷得越深”，今后将与书法无缘。硬坛也就此打住吧，所有的媒体，硬笔书家，你们就不要自作多情了。

老齐说：“如果从谁都希望写一手好字的角度去说，我觉得没道理。现在真正的办公都实现无纸化了，再过几年说不定就普及了。我见过很多现在公司，每人一个笔记本电脑，无线上网，写字干吗啊？”

写字真正就不需要了吗？文件报告要用电脑来打，这是事实。君不见现在的大中小学生写字一塌糊涂，而各级升学考试还要看卷面分呢。写字在教育行业中的作用是有目共睹的。能写一手好字在就业和工作中仍然管用。即便办公自动化了，写字也不会消亡，硬笔书法更不会消亡。就象传统书法一样永不会消亡。

曾如影说：“硬坛腐败现象比毛笔书坛还严重”，果真如此吗，未免危言耸听。还是不要把个别现象当普遍看吧。硬笔靠贿赂去获个奖，有这个必要吗，就算那些真正获高奖的人又能怎样？作品一定能卖出吗，我看未必。搞硬笔的人，大都为了消遣。且不说大赛是靠得票的多少来决定获奖档次。因评委的数量和审美标准不同导致少数得奖作品的不尽人意，那是没有办法的事。不要因为这些就指责比赛不公。当然，人情票是避免不了的，但不足以影响整个大赛。

老齐说：“我也劝几个和我经常交流的硬笔书法朋友，改行。同样的时间和精力，还是搞毛笔吧。”

老齐对硬笔书法有那么多“悲情”，不真正想想办法，反而还劝硬笔书法朋友都退出。一个还没有离开硬坛几天的人，居然那么唾弃硬笔书法，真是令人不可理解。

硬坛的朋友们要争气啊！！！

[此贴子已经被作者于2006-3-20 17:50:57编辑过]

陈愁予

今天我一位与硬笔无关的朋友来玩，谈到了硬笔论坛。他虽是圈外人，但因为我的原因，也常来论坛看看，也看过了几个对话的回复。他感叹于中国人缺少思想，论坛中的回复真正有意义有思想的太少。

下午回来，第一篇就看到白云诗客的这个回复，终于得到一点安慰了。无论老齐，还是如影，还是白云诗客，观点正误先不论，他们还能去思考，这点难能可贵，硬坛界需要思考者。

[此贴子已经被作者于2006-3-20 18:53:13编辑过]