你不择手段了没有

曾如影

你不择手段了没有
□曾如影

人们尝厌了白米饭，很自然地会煮一餐蕃薯汤什么的，遂哇哇大嚷：人间竟有玉液琼浆。
硬笔书人耍惯了钢笔、圆珠笔，懒得去思考及改良，少有人相信竹片木枝也能描出“世外桃源”。
硬笔书法跌跌撞撞地走了二十来年，何去何从？是媚俗多点，还是和寡多些，抑或雅俗共赏，一直都在求变，但一直也未能改变。时间锤炼了技艺，同样时间更磨钝了头脑。创作形式不变，创作思维未改，创作工具依旧。是故，有些毛笔书人竟大胆讥讽硬笔书法为最基本的抄写，尚在写字范畴，不能称为书法。雄心勃勃的硬笔书人面对如此窘境，有何感慨呢？
硬笔书人大都在匆忙地追名赶利，凡人俗者有之，名人大家更甚。有人能抛下名利潜心静修，寥若星辰了，连“近亲兄弟”毛笔书法大家都少有招呼。侧目一瞅，毛笔书坛蒸蒸日上，一派生机——
邵岩“国画式书法”唱绝全国中青展，沃兴华敦煌遗学“沙漠直上天”，学院派创作模式再呈“兰亭印象”……
硬笔书人既没有任何“现象”，也没有任何“主义”，惟有大家小家全国热卖——
心不蹦，脸不红，丢人现眼。
相信竹片木棒也能涂绘“真我风采”，相信形式主义也能让你感动得“泪流满脸”……
惟不择手段，更新创作思维才海阔天空。
你不择手段了没有？

     附：
     铅笔杆作品（现代书法）：泪流满脸
     尺寸：3.1╳15.6 cm
       创作时间：2001年4月5日（辛巳年清明节）


     摘自《青少年书法报》2001年5月15日第20期

       特别注明
      此篇文稿为曾如影的现代硬笔书法宣言，现代硬笔作品处女作也。
     
       曾如影
     自由职业者
     广州硬笔书法家协会学术理论部委员
     岭南风书艺探索组成员
     中国硬笔书法家协会会员

你不择手段了没有

2003-6-29 06:07

曾如影

李强——
如影道友，作品胆气可佳。
文字功底也不错，用铅笔杆书写
不如毛笔来的舒服，层次更丰富
些，而不像白花花的刷墙笔道。
望再于传统多多着力！
祝取得更大成绩！

李晓军——
就艺术而言，我认为在表现手法上可以“不择手段”，关键的是要搞明白是为什么要用这种手段，要表现的内涵是什么？在这里我认为观念是第一位的，技法是随观念而变动的，任何语言都可以尝试。  

邵岩——
结体为大要。工具材料次之。粗细，浓淡，虚实。。。等对立关系靠理性积累，光有激情，恐失内涵。  

曾翔——
有想法，路子似乎不太对头，书法作为材料可为
其他艺术门类提供素材能产生一门艺术，但是必须
纯正，有哲理和禅意的作品才能打动人，不能简单化。  


版权所有,转载请标注“中国书法在线”字样。

颜晓军

"泪流满脸"的的确确是件好作品!
如果有一副作品能代表硬笔界的现代书法,那我会毫不犹豫说,是"累流满脸"!

颜晓军

如果作为草书的"流",右部的两点不是破锋,而是实在的两个点,我觉得效果会更好.拙见~~

盛茂林

哎！也说一句？我们明天做什么？

曾如影

（那是以前中国书法在线开的一个栏目，忘了名字的栏目，请一些名家现场评解书法。我正好赶上，就把这幅作品送上让他们批。 ）

翻出五年前的曾如影，看得有点眼熟，原来我是这样一路走来。有劳大家“旧账新算”，狠批

岸柳

硬笔书法缺乏形式创新。对这样的作品有人发出佩服的惊讶，在硬笔书坛不新鲜，因为他眼光不够宽阔。

泪字繁写的“户”墨死而无眼，是作品的大戒；流字的右部形象不自然，失去了草书的连带而柔畅贯气之美。

四字用笔多雷同而少变化，笔意牵强。

如果说较好，只有一笔竖的形状。况且作为字旁的话，它便是单人或双人旁了。作为三点水它是错误的。三点水应一竖之上有一点（我们光懂些行楷是不够的，应学些并掌握些草法、草书。）。

出于大家的和谐与自我的负责，聊表我不随声应和之看法。不知如影先生排斥、欢迎否？！

曾如影

面对一件事物能够把自己的想法表达出来，这本身就是一件好事。

“四字用笔多雷同而少变化，笔意牵强。”——赞同

亚洲雄风

敢干创新,好样的