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硬笔书法外谈

本帖最后由 魏春雷 于 2014-2-8 13:50 编辑

硬笔书法外谈
魏春雷

○硬笔的提按幅度相对较小,故此强调笔的提按(用力于点画粗细变化)非其所长。当然,这样讲并非是说可以不讲提按,只是要明了硬笔的特性,不必作“过分”要求,更不必为求得毛笔的效果而在开发新工具上大动脑筋。

○起笔不刻意于方圆,顺着笔势,注意避免点画入笔方向雷同即可。事实上方笔、圆笔都是后人“总结”出来的,后世碑学大讲方笔,不知所谓方笔正是自然书写得来,也与字的大小有直接关系。试将文徵明小楷横画起笔放大几十上百倍,一样圆浑饱满,有藏锋逆入之态,而如赵孟頫《重修三门塔》等,横画起笔侧入平出,何异《始平公》!见方而不知所以方,刻舟求剑,自讨苦吃。硬笔的方圆,在点画曲直和转折上或能有所表现。

○硬笔下水的顺畅和纸张特性更近乎硬毫熟纸,点画的流畅坚实是其所长,至于迟涩飞白的效果意到即可,不必以形迹求之。这可以说局限,也正是硬笔的特点,失去了自身特点也就失去了存在的理由。就像羊毫生宣几乎无法拟得《兰亭序》形神一样,硬笔更适合表现流美俊秀的风格,而不是苍茫浑朴。

○传统的绞转之类在硬笔书写中完全可以无为而治,不必着意。当然,于毛笔书写有体会,用硬笔来表现往往可以把握得恰到好处,这也是多年来在硬笔书法的学习中一直强调“软硬兼施“的道理所在。

○苏东坡讲:“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。若能大字结密,小字宽绰,则尽善尽美矣。”硬笔因点画本身的变化有限,所以更要强调点画形态之外的变化,如点画的疏密、收放,结字的开合、聚散等。这样看来,硬笔其实是小字当大字写,东坡此句大可玩味。

○硬笔更适合表现惬意的书写状态,就如轻音乐小夜曲,大可不必弄成黄钟大吕。我们看古人小楷,何尝有天风海涛的气象?诗庄词媚,体制有别,苏轼、辛弃疾的豪放词尚且为李清照诟病,因其终非词之本色。用洞箫吹进行曲,你能想象出啥效果吗?

○不少作者喜欢用白色颜料、金粉、朱砂书写,但效果总觉得勉强,无法与墨水书写的顺畅相提并论。为了追求特殊的效果,那么在材料无法改善的条件下,只好用书写技术克服不足弥补缺陷了。偶一为之自无不可,要是把功夫都放在这上面,总不是根本。

○黑色墨水在纯白纸上书写,效果并不见佳。黑白对比太刺目,不如乳白或仿古色为妙,但纸张颜色宜淡,否则会喧宾夺主。

○跟毛笔比大,绞尽脑汁弄新工具,跟毛笔一较短长,为未明智。对各种工具的探索,其实都是以毛笔为标准,试图让硬笔写出毛笔的效果,这样思考,方向就错了,实践的结果往往是费力不讨好。再怎么粗细变化,跟毛笔也很难比肩。就像中国画的特技,偶一为之无伤大雅,非要当新大陆,想着弄出了不起的名堂来,结果只能是竹篮打水。如果最后的结果只为跟毛笔一样,即便做到了,又有啥意义呢?何不直接用毛笔!

○在近年的硬笔书法展览比赛中,硬笔作品的有越写越大的趋势。这里所说的大,主要是用纸的大,或是册页、手卷以长见大,其实还是为展览而作。其实,无论对于创作还是欣赏,16k大小都是很合适的,8k已经不小了,一味求大,费力不讨好。

○相对于毛笔,硬笔因为与日常生活息息相关,人们更有亲切感。除了一本正经的创作纸之外,可以大胆采用生活中各种纸张,如酒店便笺、信封及各种卡片等,用什么纸张来创作,本来就没什么具体规定的。在这些材料上创作出的作品,与生活若即若离,别有味道。

○罗丹说,“美是到处都有的,对于我们的眼睛,只是缺少发现”,对于硬笔作者来说,缺少的何尝不是创造呢?“无纸化”喊了这么多年,但日常书写还是几乎无处不在,这种状态必将持续更久。对于硬笔书法作者,拿起笔就应该有创作意识,有真本领必能“著手成春”,硬笔,真的可以让生活更美好、更精致。

楼主讲的真好,不知能否和楼主结交朋友,本人QQ:184023311 ,希望能如愿。
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不少作者喜欢用白色颜料、金粉、朱砂书写,但效果总觉得勉强,无法与墨水书写的顺畅相提并论。为了追求特殊的效果,那么在材料无法改善的条件下,只好用书写技术克服不足弥补缺陷了。偶一为之自无不可,要是把功夫都放在这上面,总不是根本。
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说的太好了,欣赏学习了

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